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《星际探索》:克苏鲁风格的太空歌剧 虎头蛇尾的亲情救赎
[ 编辑:美国华人圈 | 时间:2019-10-25 15:45:53 | 浏览:15次 ]
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是导演詹姆斯·格雷和布拉德·皮特的再度合作,詹姆斯·格雷是一位年少成名的美国独立电影导演。1994年,他凭借《小奥德萨》斩获一座威尼斯银狮奖。那一年,姜文、奥利佛·斯通、彼得·杰克逊都有作品入围威尼斯主竞赛。那一年,詹姆斯·格雷年仅25岁。接着2000年至2013年期间,他共有4部作品入围戛纳主竞赛单元,欧洲电影圈给予了他很大的肯定。然而回到美国本土,他却在好莱坞颁奖季颗粒无收。眼光敏锐的布拉德·皮特没有错过这位导演,他筹备《迷失Z城》之时,就指定要找詹姆斯·格雷来拍。两人的合作应该是比较愉快的,于是,《星际探索》来了。

《星际探索》电影图。

《星际探索》入围了今年第76届威尼斯电影节,影片能入围充满文艺气息的老派欧洲电影节主竞赛单元,这说明《星际探索》不会像主流科幻动作片一样,成为面对所有观众需求那种爆米花爽片,甚至可能还会有些意识流,也就是所谓的文艺范。

这部电影被称为“太空歌剧”,那什么是“太空歌剧”呢? “太空歌剧”是上世纪40年代发明出来的科幻流派,指的是对于庞大纷繁的宇宙,故事不必太过于拘谨物理常识,以传奇冒险为主要目的,并从中能给观众启发性。

《2001太空漫游》就是太空歌剧最具代表性的作品,此外还有《银翼杀手》,《普罗米修斯》等都泛属太空歌剧框架内。所以很多人在琢磨《星际探索》中不科学的设计逻辑,去研究他们太空过那么久吃什么等,这些都没必要较真,因为《星际探索》就不是硬科幻。

相比较于主流动作科幻大片,《星际探索》更多的时间放在了主角的精神世界研究上,从而削弱了剧情本身的戏剧冲突的力量。也正因为如此,影片评价存在着两极,这么说好了,如果你带着去看《地心引力》,《火星救援》,《星际穿越》这样的感觉去看《星际探索》,影片八成会让你失望。但如果你从角色研究,从思考对话角度去审视这部作品,或许你能发现影片很多有趣的折射。

汤米·李·琼斯在喜剧《夕阳特工》后时隔两年重回大银幕,饰演布拉德·皮特角色的父亲,前往海王星探索地外文明的太空先驱者。这位老戏骨已经出道近50年,是1994年奥斯卡的最佳男配角得主。由于故事中他是“失踪人口” ,所以更多情况下他只能和皮特 “隔空对戏” 。真正能和皮特对戏的老戏骨是唐纳德·萨瑟兰, 84岁的他此次演的是一位宇航员。

详细说这部电影之前,先简单但是隆重的说一下这部电影的配乐!导演詹姆斯·格雷此次请来欧洲新生代后极简主义大师Max Richter操刀原声带。Max出生于德国,曾就读于爱丁堡皇家音乐学院,之后前往弗洛伦萨师从当代作曲大师卢西亚诺·贝里奥(Luciano Berio)。毕业后,他从极简音乐作品中汲取灵感,于2002年发布了自己的第一张专辑《Memory house》,引起强烈反响,被乐评人称为是当代音乐里程碑式的作品。这一次,Max Richter的配乐天衣无缝地和霍伊特·范·霍特玛的摄影以及凯文·汤普森的美术设计结为一体,并构成了一首宏大的太空冒险交响诗!

导演曾经在访谈中提到过,《星际探索》想要表达给人们的观念是宇宙是危险的,宇宙并不像很多影视作品中描述得充满憧憬和未来,宇宙深处可能就是人类的终结。如果说《星际探索》在前半段用商业片模式在运作,那么后半段则是强烈作者表达风格,后半段影片有很多让人思考的独白和对话,还有宇宙虚无缥缈和主角记忆的碎片交织在一起。

虽然对于《星际探索》这部电影有很多值得肯定的地方,但也不得不承认,在叙事手法上,影片最后为了点化生命意义宏大的主题,确实没有顾忌观众酝酿的情绪,导致结局显得冲突力量不足。罗伊父子的关系,前面没有任何铺垫,在最后见面和别离上,也没有起到共情共鸣的作用。影片中间的月球版“速度与激情”,还有前往火星途中的“异星觉醒”,也离影片表达的主题甚至是主线故事太远,从而导致剧情有些断裂感,这些都是影片无法忽视的问题。

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